(Marlowe) Кристофер (1564-93) , английский драматург. Освобождение личности от аскетической средневековой морали, богоборческий пафос характеризуют трагедии "Тамерлан Великий" (1587-88, издана 1590) и "Трагическая история доктора Фауста" (издана 1604). Историческая хроника "Эдуард II" (издана 1594). Предполагаемый соавтор У. Шекспира в некоторых ранних пьесах.

(Marlowe)

Марло (Кристофэр Marlow) - знаменитейший из английских драматургов,предшествовавших Шекспиру (1564 - 1593). Бедняк, сын сапожника, онполучил первоначальное образование в Кентербэри и 16 лет от родупоступил в кембриджский унив. В 1583 г. он окончил университет состепенью бакалавра и отправился в Лондон искать счастья. Есть известие,что раньше чем выступить в качестве драматического писателя он былактером, но сломал себе ногу и навсегда должен был отказаться отсценической карьеры. Живя в Лондоне, М. перезнакомился с поэтами идраматургами и был на более или менее короткой ноге с Грином, Чапманом,сэром Вальтером Рэлэем и Томасом Нашем, с которым они вместе написалитрагедию "Дидона". В 1587 г. М. получил в Кембридже степень магистраискусств и поставил на сцену свою первую трагедию, "Тамерлан". Из двухгосподствовавших в его время направлений драматического искусства,классического и народного, М. избрал последнее, с тем, чтобыпреобразовать его. До М. народная драма была чередованием кровавыхсобытий и шутовских эпизодов, в которых клоунам позволялось дажеимпровизировать. Уже в прологе к "Тамерлану" замечается сознательноенамерение автора проложить новые пути драматическому искусству,заинтересовать публику изображением всемирно-исторических событий,картинами падения царств и народов. Помимо этого, М. первый сделалпопытку поставить действие на психологическую основу, осмыслить еговнутренними мотивами. В лице Тамерлана он вывел тип честолюбца,сгорающего ненасытной жаждой власти; единство трагедии состоит в том,что все лица приведены в связь с этой трагической чертой характеравосточного завоевателя, возвышаются и гибнут через нее. Той жепсихологической манеры держался М. и в других своих произведениях. Геройдругой драмы М., "Фауст", (1588), неудовлетворенный средневековойнаукой, желает, с помощью магии, проникнуть в тайны природы;неудовлетворенный предписаниями средневекового аскетизма, он томитсясвойственной человеку эпохи Возрождения жаждой жизни и ее наслаждений -и за удовлетворение этих двух стремлений охотно готов отдать свою душудьяволу. - Психологическим мотивом, лежащим в основе третьей драмы М.,"Мальтийский жид "(1589 - 1590), является жажда мести еврея христианам,за все те несправедливости и угнетения, которым в продолжение вековподвергались его соотечественники со стороны христиан. Задачею М. былоизобразить постепенное ожесточение и нравственное одичание человека подвлиянием обрушившихся на него гонений и несправедливостей. Ошибкаанглийского драматурга состоит в том, что герой пьесы не выдерживает доконца роли неумолимого мстителя за свой народ и в последнем актепозволяет увлечь себя корысти. Самое зрелое произведение Марло - егодраматическая хроника "Эдуард II", послужившая образцом для "Ричарда II"Шекспира. И в этом роде произведений он явился таким же реформатором,как и в других. До "Эдуарда II" пьесы из национальной историипредставляли собой, за весьма немногими исключениями, не более какпереложенные в диалогическую форму хроники. В противоположность авторамэтих произведений, М. отнесся к своему материалу как истинный художник:брал то, что было ему нужно для его драматических целей отбрасывалненужное, разгадывал внутренние мотивы поступков действующих лиц,создавал из неясных намеков цельные характеры. Благодаря таким приемам,обличающим в М. истинного художника, драматическая хроника превратиласьпод его рукой в настоящую историческую драму, с правильным, осмысленнымвнутренними мотивами развитием действий, с благодарными драматическимиположениями и мастерски очерченными характерами. Задуманной М. реформеанглийской драмы не мало способствовал введенный им стихотворный размер,совершенно изменивший драматическую дикцию. Замена рифмы белым стихомимела весьма важное значение в истории развития английской драмы.Обязательная рифма, как это видно на примере французской так наз.ложно-классической трагедии, стесняла фантазию поэта, заставляла его накаждом шагу жертвовать мыслью форме, тогда как введенный М. гибкий иплавный пятистопный белый ямб сразу дал англ. народной драмеестественность, простоту и свободу. Блистательная драматическая карьераМ. была прервана самым трагическим образом. В бытность свою в Депфорде,маленьком городке на Темзе, он поссорился в таверне, за ужином, с своимсобутыльником Арчером. Вспыльчивый М. выхватил кинжал и бросился наАрчера, который отразил удар и направил кинжал М. в его собственныйглаз. Поэт умер через несколько часов, в страшных мучениях. Если принятьв соображение, что М. погиб не достигши и тридцати лет, в том возрасте,когда Шекспир не написал еще ни одного из своих великих произведений, тонельзя не удивляться силе его гения и тому, что в короткое время онуспел сделать так много для развития английской драмы. Без преувеличенияможно сказать, что он расчистил дорогу самому Шекспиру. Свод сведений оМ. можно найти в книге Н. Стороженко, "Предшественники Шекспира", и в XXвыпуске "Истории всеобщей литературы" Корша и Кирпичникова. См. такжеWard, "English Dramatic Literatur"(T. 1, 1875); Saintsbury, "ElizabethanLiterature" (Л. 1887); Symonds, " Shakspeares Predecessors" (1884);Ulrici, "Shakspeares Dramcitische Kunst" (1-ый т.); Fiscker, "ZurCharakteristik der Dramen Marlowe" (Лпц. 1889); Heinemann, "An Essaytowards a Bibliography of Marlowe's Faustus" (Л. 1884); Faligan, "DeMarlowianis Fabulis" (П. 1888); Kellner, "Zur Sprache ChristopherMarlowe" (Вена, 1888). Произведения М. издавались много раз; лучшее ихиздание принадлежит Дейсу ("Marlowe's Works", Л., 1850). На русском яз.есть перевод "Фауста", сделанный Минаевым - слишком вольный ("Дело",1876, май), и весьма удовлетворительный перевод "Эдуарда II",принадлежащей г-же Радиславской (журнал "Искусство" за 1885 г.).Содержание "Мальтийского Жида" изложено очень обстоятельно и сомножеством выписок в статье Уварова о М. ("Русское Слово", 1859, № 2 и3). Н. Стороженко.

(от франц. marli - кисея)

ж.
Тонкая легкая хлопчатобумажная (обычно белого цвета) ткань из редко сплетенных нитей, применяемая в медицине как перевязочный материал.

* Марлу, Джимми (фр. Jimmy Marlu, родился 25 мая 1977 в Сен-Жозефе) — французский регбист мартиникского происхождения, игравший на позиции фуллбэка и винга.

(Marley) , Боб (1945-1980) ямайский певец и композитор. Сын английского военослужащего Боб Марли стал ведущей фигурой в развитии известного направления реггей (регги). Заниматься музыкой начал еще будучи подростком, в 16 лет уже выступал перед публикой. Крайне неблагоприятно сказалась на Бобе его служба во время войны во Вьетнаме: там он подорвал здоровье, но зато приобрел мировоззрение, отвергающее любое насилие над живым существом. По возвращении домой Боб не расстался с музыкой, но стал растафари (религиозное и философское течение, основанное на христианстве, возникло на Ямайке), а политика и социальные проблемы с тех пор стали неотъемлемыми атрибутами его песен.Первый сингл Марли выпустил в 1968 году. Он считается первенцем реггей-стиля, представляющего собой синтез рок-ритмов и ямайских народных мелодий. Начиная с 1972 года Боб выпускает и "полновесные" альбомы-гиганты, лучшим из которых критики считают "Nasty dread" (1975).К концу 70-х Боб все чаще стал жаловаться на плохое самочувствие и старался реже принимать участие в шумных и многолюдных концертах. Болезнь добила его в 1980 году, когда на одном из выступлений прямо во время пения Боб упал в обморок. Уже в госпитале он поведал врачам, что еще незадолго до демобилизации из армии он обнаружил на ступне опухоль, которой долгое время не придавал значения. Спасти музыканта не удалось: это был рак, а запущенность болезни не оставила шансов на успешную операцию. Боб Марли умер в "Цедар Лебанон Хоспитал" в Майами.